近年来，设计在国内已成为最热门的领域。广告设计、工业产品设计、室内设计、服装设计、环境设计等等，都获得了长足的发展，设计活动已介入到人类生产、生活的方方面面，成为现代社会的重要活动。 但是在设计实践取得丰硕成果的同时，设计理论缺乏系统而深入的研究却是不争的事实，应该说，这种情况已经成为设计界继续发展的一个危机。 近日，从南国传来佳音，由广州美院副院长尹定邦教授主编的《设计学丛书》正式出版。这套书着眼于设计的理论问题，为设计人的设计实践提供了有力的理论支持。记者就此采访了尹定邦教授。
记者：对多数公众而言，设计是一个模糊的概念，也是一个陌生的领域，作为在设计学方面卓有成就的专家，您是如何理解设计的概念和范畴的？
答：设计是一个大的概念，目前学术界还没有统一的定义。从广义来说，设计其实就是人类把自己的意志加在自然界之上，用以创造人类文明的一种广泛的活动。任何生产都有一个理想目标，设计就是用来确定这个理想目标的手段，是生产的第一个环节。设计后面必须有批量生产、规模生产，否则设计就失去了意义，这也是社会进步的体现。
古往今来，大千世界，我们所用的、所看的、所创造的，无一没有人类设计的痕迹，无一不体现出人类自身的理性与情感特征。就像古希腊的哲人所说的：人是万物的尺度。或者如马克思所说的：人按照自己的尺度，也就是美的尺度来创造。这个美的尺度，说到底就是人的一种设计。
从实践层面来讲，企业家和工程师在工作过程中，就担当了一定的设计师的角色，这个概念如果被社会所接受的话，就是咱们中国的一大进步。咱们的经济学界一谈起生产，就是资金、技术、市场，但是你生产什么，生产多少，总要有一个标准和依据吧，这个标准和依据就要设计师来提供。
记者：刚才您谈到设计与生产的关系，那么设计有何经济学意义？
答：我们都知道：经济所指，一为节省原则，一为物质资料的生产、流通、消费和管理体系，两者都与设计存在着天然而本质的联系。但是在理论上，“为人的设计”或“为艺术的设计”研究较多，在行内已是人人皆知的口号，而“为经济的设计”则研究较少。
但是设计者要为生产考虑，要为投资考虑，为技术考虑，然后要为消费者考虑，实际上设计者是为全体消费者和生产者服务的。设计是一个很大的综合性系统工程，设计都是面向未来的，每一个生产者和消费者都能从设计中得到实用性的东西。在发达国家，概念设计是非常重要的，能推断出很多年以后的生产和消费的发展趋势。
记者：在西方，设计学研究的进程和现状怎么样？
答：从世界范围来看，设计受到社会的普遍关注，同时，把设计上升到一个学科高度来研究，则是从19世纪才开始的。西方最早的设计学院是在文艺复兴时期，那时专门的设计学院是把雕塑、绘画、建筑融合在一起的，一个是技术概念，一个是美学概念，一个是设计概念，基本概念非常清晰。世界设计的潮流是西方定下来的。所谓的现代主义、功能主义、后现代主义、自然主义、解构主义都是他们首先提出的。
记者：咱们中国的设计文化传统怎么样？设计界的现状如何？
答：现代设计的观念是在五四运动以后才开始传入中国的。二三十年代我们有像庞熏琴那样的设计家和设计教育家，许多西方的设计也随之进入中国。然而，非常奇怪的是，近半个世纪以来，设计却被定名在“工艺装潢”这么一个狭隘的范围里长期不能自拔。在过去那个特定的环境，设计无法成为一门社会性的产业，设计教育更无从谈起。人们对于设计的淡漠，艺术界对于设计（工艺装潢）的轻视，都发展到一个令人不解的地步。八十年代以来，情况有了一个根本的改变。20年来，设计不仅得到社会各界的公认，而且自身已经成为不容忽视的巨大的产业。广告设计、工业产品设计、室内设计、服装设计、环境设计、建筑设计，等等，都在不同程度上得到了长足的发展。今天，我可以毫不夸张地说，设计已经深入到生活的方方面面，日复一日地改变着人们对自身的认识。
记者：目前国内有一种说法是设计要回归传统、回归民间。您怎么看待这一设计思潮？
答：设计出来的东西怎么能是越古越好呢？设计是创造未来的文化呀，怎么能把设计的理想倒过去呢，设计不是仿古，不是复古。欧洲设计文化里头有几个时期是借鉴古文化的，但那是从古文化里头吸收人文精神和历史元素。设计的本质是创造和发明，带有前导的性质，设计是为明天的消费服务，因此要对未来有一个清晰的判断，谁判断错了，谁就会失败，所以我们必须建立我们自己的理论体系，用我们自己的科学设计理论来武装我们的设计师，使他们能够比较正确地面向未来。
记者：您主编的“设计学丛书”由湖南科技出版社出版以来，社会影响非常大，您能谈谈这套书的出版情况吗？
答：设计学在目前遇到的最大困难有两点：一是认同，即公众对设计学的理解和支持；二是力量，即从业者的数量和素质。这在目前都很缺乏，我们相当一部分理论力量还在工艺美术学的圈子里打转，工艺美术的缺陷是没有市场和消费概念的，缺少实际应用能力。我前面说过，设计是生产的要素，具有生产力的性质，设计的目的是为了推动生产力的发展和社会的进步。因此我们需要对设计理论进行系统而深入的研究。不从观念入手，不解决理论问题，不把理论问题落实到教育上，设计的发展终究是会有限的，会影响到整个设计水平的进一步提高。之所以要编辑这一套“设计学丛书”，我想目的也正在于此。希望藉此能够引起中国设计界人士对理论问题的关注，以及对设计教育的关注，并最终使设计学真正地成为一门教育和实践两方面都得到落实的学科。
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